编者按

　　去年，央视推出八集系列节目《大国工匠》，讲述工匠们用灵巧的双手，匠心筑梦的故事。这群不平凡劳动者的成功之路，不是进名牌大学、拿耀眼文凭，而是默默坚守，孜孜以求，在平凡岗位上，追求职业技能的完美和极致。最终脱颖而出，成为一个领域不可或缺的人才……

　　在雅安的城市和乡村里，有着众多篾匠、石匠，甚至还有斫琴师……这些身怀各种手艺的匠人们构成了雅安城市和乡村生活鲜活的元素，成为一种技艺的传承。

　　这些匠人，或为生存，或为艺术追求，他们坚守着老祖宗的手艺传承。

　　这种匠心精神的坚守，传承着雅安的古老手艺，也成为雅安深厚历史文化的底蕴。

　　从本期起，《西康周末》推出雅安匠心系列报道，与你一同去寻找那些“隐居”在雅安城市或乡村的匠人，一同去感受他们的匠心独运。

　　10多年前，谢家良开始收集大渡河里的“棺材板”，传承着家族的手艺——斫琴。

　　选材、斫制、上漆、调音等100多道工序，在一凿一斧中，他打磨出历史的遗音。

　　凭借着一颗对古琴完美追求的匠心，他数年如一日坚韧地斫制出一张张古琴，在古琴爱好者中留下诸多好评。

　　这位斫琴师，正是我市汉源县的谢家良。

　　古琴，又称七弦琴，是我国最古老的弹拨乐器之一，有文字可考的历史有三千多年。俞伯牙、钟子期因一曲“高山流水”而成知音的故事千古流传，《三国演义》中诸葛亮精心设计“空城计”吓退司马懿大军，他们所弹奏的都是古琴。

　　今年49岁的谢家良是一名“隐居”于汉源湖畔的斫琴师，在雅安，很多人都不知道他在制作古琴。谢家良所制的琴既严格遵循古法手工制作，又对古琴的外观、内部构造及髹漆工艺加以改善，总结出一套完整并且成熟的制作流程。

　　2003年，联合国教科文组织正式批准中国古琴艺术为第二批“人类口头和非物质遗产代表作”。2006年，古琴艺术经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

　　斫琴师大都聚集在我国的南方，如杭州、扬州，而在北方，寥寥无几;在雅安，更是只有谢家良独此一人。

8月10日，谢家良在打磨斫琴木料

“隐居”湖畔，不忘传承家族手艺

　　听闻汉源县的谢家良是一名斫琴师，记者几经打听，才找到他的住所。

　　8月10日，汉源湖畔，汉源县富林镇清湖村公路旁的一户民居外，摆放着众多板材。一位身着唐装的壮年男子正在那里忙碌着……

　　在他身后的铺面内，摆放着四五张已具雏形的古琴。

　　谢家良，是汉源湖畔小有名气的古玩根雕等收藏爱好者，在当地收藏界也小有名气，但他作为一名斫琴师却少有人知道。

　　“我爷爷和父亲都是斫琴师，我只是传承着家族的手艺!”放下手中的工具，谢家良走进屋内，拿出一张已经做好的古琴，手指拨动琴弦，发出悦耳的声音。

　　自古以来，琴、棋、书、画被中国人视为文人雅士修身养性的必备才艺。古琴，亦称瑶琴、七弦琴，起源于中国，是中国最古老的弹拨乐器之一，距今已有三四千年的历史。

　　从长辈口中，谢家良得知，早在明朝，谢家祖上就是很有名气的斫琴师。传说他的祖上曾收藏了一张好古琴。这张好琴的很多部件都用翡翠、象牙等制成。都说财不外露，但作为爱琴的斫琴师，自然要把这张好琴向大家展示。这张好琴就被当地一豪强一直“惦记”着。也许是为了避难，也许是其他原因，谢家祖上跟随着“湖广填四川”的大潮流一起，几经辗转，来到四川定居下来。

　　“每一代中，都有一人要传承斫琴技艺，成为斫琴师!”小时候，谢家良就见过父亲如何斫制古琴。从父亲口中，他得知在那特殊的年代，谢家良的爷爷所斫制的琴被他自己烧了;而在谢家良9岁时，他的父亲就过世了。

　　如何传承家族手艺?

　　“我要感谢我的启蒙老师李东强老师，当我告诉他谢家的手艺传承时，他一直鼓励着我，让我一定要把家族手艺传承下去!”谢家良回忆说，他慢慢长大并成家立业，为了维持一家人的生计，他当了木匠，开办了家具厂等。但他一直没有精力去研究斫制古琴，“但在我心中，一直没有忘记传承家族的手艺，一直在收集着斫琴的材料”。

　　直到10年前，他找到了好的斫琴木材，才开始研究斫制古琴。

　　“做木匠只为养家糊口，而斫古琴可以修身养性，就更需要专心、静心，心不静根本做不了琴，人生不能兼得，做琴，就要守得住孤独。”于是，谢家良走上了斫琴之路。

四处收集，苦觅良琴木材

　　良材、良工必须兼备，才能斫出好琴。

　　“杉木和楠木类的乌木，是我首选的斫琴良材!”谢家良斫琴用料很讲究。

　　在当地，谢家良是一名木匠，也是一位古玩收藏爱好者。一有空闲，他就到大渡河畔去寻找“宝贝”。多年的“寻宝”经历，也让谢家良练就了一双选木材的“火眼金睛”，生长多少年的木材、甚至木材是阴面材阳面材都逃不过他的眼睛，凭着多年和木材打交道的经验，谢家良在辛苦寻材的路上也淘到了不少“宝贝”。

　　最让谢家良激动的是，他在大渡河畔找到众多“适合斫制古琴”的“棺材板”。

　　“棺材板”大多是几百年以上的古杉木和古楠木，是谢家良最钟爱的斫制古琴的材料。

　　“这种木料特别适合做古琴，因为它们年代久远，质地已非常稳定，不会变形，木质也变得十分松透，敲之声音古朴、浑厚，是做古琴上乘的好料。” 谢家良说，古琴选材极为考究，古木、悬棺、老房梁均是上乘琴木。古琴制作历来有“爷爷备料、儿子制琴、孙子弹琴”之说。古人斫琴非常讲究材料，他们把选材视为制作古琴的首要条件。

　　10多年来，为了寻找上乘的古木琴料，他常常在大渡河畔寻找。随着汉源县境内瀑布沟水电站开始蓄水，岸边会常常漂来几块木材，如果遇到金丝楠乌木等，是让谢家良最兴奋的事情。

　　同时为了收集更多的木材，他四处找朋友帮忙寻找杉木和楠木类的木材，只要听说哪里有，他都要去看一看。

　　在谢家良的屋外，堆着一大堆木材，而在他家二楼的阳台上，更是整齐地叠放着三大堆老木材。

　　“这些木材，足够我今后20年斫制古琴了!”当然，谢家良也并没有满足于现在的“存货”，他说：“这些老木材料越来越少了，只要哪里有，再远都要去看看，能买就买。”

谢家良正在为古琴调音

凭借记忆，自学完善斫琴技艺

　　古琴，历来是文人雅士的专属，一直蒙着一层神秘的色彩。而古琴的选材和斫制有着极为严格的要求，斫制一把好琴不容易，要想成为斫琴师更是难上加难。

　　采访中，谢家良一直向记者强调，要用“斫琴”两字，不能用“制琴”。在谢家良看来，“斫”除了古意外，更多能体现着斫琴师的复杂工序。

　　“斫制古琴，除了好的材料外，还需要好的手艺，才能斫出好琴。”仅仅是小时候见过父亲斫制古琴，谢家良决定斫制古琴时，有些犯难。

　　他将木材打磨成斫制古琴需要的板材，就呆在木材前发呆。古代斫琴技术少有文字记载，通常只口口相传，目前仍然保留完好的历代古琴，又难以了解里面的构造，只能依靠科技手段来扫描琴腔的情况;再加上一些斫琴师比较保守，古琴的真正制作技术被蒙上了一层神秘面纱。

　　“我只有努力地去回忆当时父亲是如何斫制古琴的。”谢家良说，2005年左右，他从老屋里找到一张父亲留下的古琴，将其拆散，查看古琴内部结构和制作工艺。

　　一年后，第一张古琴终于斫制完毕。他轻抚琴弦发出几个音后，又随即拆了。随后两三年，他又制作了几张古琴，但他都将其拆了。

　　“我对起初做的好几张古琴都不满意，所以我都拆了重做，我不能让祖上蒙羞。”谢家良说，为了制作好古琴，他把自己关在屋子里，从网上收集资料，同时看视频，研究古琴内部结构、学习现代声学原理、并研究北京天坛的回音壁……

　　“我每天要工作十三个小时左右，其中有十个小时在专心斫琴，晚上有两三个小时在网上与琴友交流。”谢家良说，他通过网络，结交了全国各地的古琴爱好者，他的古琴也慢慢被全国各地琴友所熟知。

　　在得知谢家良自学斫琴传承家族手艺的事迹后，网上的琴友都称其为“痴醉兄”，因为谢家良一进入到斫琴工艺中，就“如痴如醉”。

　　很多时候，他在屋里一站就是10多个小时，连吃饭都是家人给他送到屋内，因为要站着斫琴，很多时候腿都站麻了……“斫琴的关键在于耐心。”面对墙上挂着的十多张古琴，谢家良声音不疾不徐，温润如玉。

　　“做一张古琴至少要经过木胚制作、合琴、蒙布、灰胎、装徽位、上漆、上弦等100多道细致的工序，少则6个月，多则3年。”谢家良说，灰胎工艺极为讲究，要将生漆与粗细鹿角霜相配比，经过9到15次上漆、打磨，历经两三个月，极尽精雕细琢之能事才算完成初步工序。完成以上工序后，便可上琴徽、弦、轸等配件。作为历代文人的雅玩，古琴的轸、徽、雁足等配件的制作与用料也颇为考究。

　　上漆，对于谢家良来说，是最难受的。谢家良选择的是土漆，一般人很容易过敏，他也不例外。起初为古琴上漆里，谢家良全身都红肿……但他一直坚持着。

离琴近了，离名利就远了

　　每一张古琴，谢家良都很用心去斫制。

　　在谢家良的记忆里，谢氏祖上曾说：“斫琴若要达到松、透、脆、滑四善，必须选材优良，用意精巧，方才五百年有正音!”

　　经过几年的努力，谢家良终于斫制出一张令自己“初步满意”的古琴来。随后，他根据自己的斫琴经验，总结出了一套“与众不同”的斫琴经验。

　　“我的古琴槽腹浑然一体，看不出合板的痕迹!”谢家良拿出一张斫制好的古琴说，“槽腹结构是斫琴最难的环节,因为这个环节与音色关系最为密切，完全可以用‘内有乾坤’来形容。”谢家良运用“折扇原理”，让古琴的槽腹内部“内含玄机”、“曲径回亭”，弹奏时古韵悠长。

　　2010年开始，谢家良开始出售古琴。

　　值得一提的是，中国当代著名斫琴家，江苏省非物质文化遗产“古琴艺术“(梅庵琴派)代表性传承人倪诗韵的师妹赵琳老师在网上与谢家良取得联系，用了谢家良的古琴后，赞不绝口：“用材讲究，古法斫琴，琴音古韵十足……”

　　古法斫琴，是谢家良斫琴的基本方法。

　　一张琴，从选好材之后，要经过一到三年的晾晒，即便是晾晒好的材料，从定胚成形，再到定音上弦成品，时间跨度至少也达三年，其中晾材需要一到三年，制作需要两年，经过100多道工艺。谢家良不请工人，全部是他纯手工制作，古琴所有的线条、弧度都是用铲子、锉刀一点点打磨出来，“这样才能心中有数，保证每一张琴的音色。”因为工序繁多，耗时太长，所以谢家良每年的成品琴只有20张左右。

　　现在，谢家良的古琴供不应求，已经预定出了20多张。

　　供不应求，古琴给斫琴师带来的最大财富是金钱吗?

　　“斫琴的过程，是修行的过程。”谢家良说，他斫琴的原则是“高端品质，中级价位”，因为古琴的制作成本太高，他“以琴养琴”，开始出售古琴，然后把售得的钱再用来制作古琴。

　　“不懂琴的人不卖，有的人说不定哪天心情不好就把琴摔了，这种人给多少钱也不卖。我只卖给真心喜欢古琴的人，100多道工艺，都是心血，就像嫁闺女，只结有缘人。离琴近了，离名利就远了。”谢家良说。

　　“传承斫琴手艺，是我家族的责任。”谢家良一直称自己的琴坊是个小作坊，自己是个手工艺人，

　　“手艺人不光要有手艺，还要能守得住技艺，然后传承下去。”谢家良有两个女儿，他现在正在教导大女婿斫琴技艺，同时他还在网上免费教导一位重庆的喜欢斫琴的年轻人。

　　“古琴这种老祖宗留下的好东西，我们要传承下去，历代琴人，非大才即大贤，如果培养10个能有一个成才，也算是一种功德。”现在，谢家良想在雅安当地建立古琴馆，免费向喜欢古琴艺术的年轻人提供古琴，让更多人传承古琴艺术。

　　雅安日报/北纬网记者 黄伟